“林徽因先生思路特别敏捷，很了不起。她说，我们解放了，但是我们的工艺没有很好地发展。”和常
沙娜同去的，还有两个浙江美院毕业的女生，钱美华和孙君莲。“我们三个女孩，我那时候最小。林徽
因身体不好，总是倚靠在床上，我们每天九点以后，在她精神最好的时候去找她。她说你们三个人好好
考虑，改进景泰蓝的工艺，与现代生活相结合，设计一些现代人用的东西，比如台灯啊，盘子啊。林先
生还几次离开病床，带我们到濒临停产的景泰蓝、烧瓷等工艺美术厂实地学习。”
1952年，亚太和平会议在北京召开，林徽因组织大家为大会设计礼品。“林先生说你可以做一个丝
巾，体现和平，要用我们自己敦煌壁画中的鸽子。我设计的真丝头巾采用敦煌隋代石窟藻井的装饰形式
，上面穿插和平鸽图案。”
常沙娜还设计了一个景泰蓝盘子，褐色的底子，白色的鸽子，加上卷草纹的装饰，“既是敦煌风格
，又成了现代的工艺产品，林先生都挺满意。
一个新成立的国家拿出了让其它国家羡慕的礼品，常沙娜也体会到如何把敦煌传统的图案应用到现
代。
“和林徽因先生一起工作的这段时间，决定了我这一辈子的事业方向。我不再搞绘画了，通过她的
思路，我开始从事工艺美术的设计，重点研究学习敦煌历代的装饰图案，把它运用到现代的方方面面。
”
没多久，全国院系大调整，常沙娜调到了中央美术学院。1958年，北京开始建设新中国成立后的“
十大建筑”，美术学院的所有人都参加了十大建筑的设计工作，常沙娜被分配在人民大会堂的设计组。
“我一画就是明显的敦煌元素，创意经常入选。”人民大会堂外立面琉璃瓦门楣纹饰、宴会厅的天顶彩
绘装饰等都出自常沙娜的创意。
“我很有幸，参与人大会堂的设计，那时候我学了很多东西。一件好的作品，仅仅是设计是不够的
，一定要跟建筑、材料各方面相结合。我那时已经能在创意中灵活运用敦煌元素，但是当时的总工程师
张鎛对我说，沙娜，你这个图案很好看，不过不符合我们的需要，你要把照明、通风、建筑结构、材料
、面积都考虑在内，形式和功能结合起来。我那时候27岁，很虚心地接受，不断地通宵做修改。宴会厅
的灯，光是中间有灯不行，从中心到边上，扩大照明，照明还要跟图案结合。如果你现在仔细看大会堂
的通风口，它是和图案完全相结合的。”
周总理对设计风格提出来要“古为今用，洋为中用”，要坚持“民族的、科学的、大众的”，这些
理念，到今天都还是那么准确那么有道理。
1983年，常沙娜被任命为中央工艺美术学院院长，一当就是十五年，如今已经是桃李满天下。“现
在工艺设计的问题太大了。”常沙娜的语气中透着失望，“干什么都要学习和研究，一个是传统，一个
是大自然。像敦煌这样的古代优秀文化，是取之不尽用之不竭的。工匠也好，画匠也好，画僧也好，他
们画了都没有留名，但是留下了这么精彩珍贵的历代文化艺术。大自然的花卉，树木，禽鸟动物，都太
美了!但现在很多不观察，不动脑子。用电脑一弄就应付差事了。”
敦煌就是这样的根脉
父亲对敦煌的热爱持续到90岁去世前。他对女儿说：“我死也要死在敦煌，以后把我的骨灰送回去
。”
2004年，经过数年的努力，《中国敦煌历代装饰图案》出版，这是常沙娜为纪念敦煌研究院成立60
周年暨常书鸿先生诞辰100周年而准备的礼物。
“敦煌壁画中的图案太丰富了，可以运用到所有的衣食住行中。我一直强调源流，强调我们的文脉
，我们的根。要创新，向外国学习，是可以的，但最后要落在我们自己的根上，一看就知道是中国的。
我们应该有自己的文脉，有自己的根。敦煌就是这样的根脉，它征服过全世界，征服过我的父亲那一代
人，征服过我们这一代人，它一直是所有艺术家寻找灵感汲取营养的地方。”
2014年7月，“花开敦煌——常沙娜艺术研究与应用展”开始在许多城市巡回展览，这个展览共展出
常沙娜的壁画临摹、花卉写生、应用设计等不同类别的艺术作品260多件，可谓是她艺术人生的集大成者
。如今这个展览已经去过七个城市，包括台湾的佛光山、土耳其的伊斯坦布尔和莫斯科。
2016年9月，“花开敦煌”来到敦煌。“我去年就去了两次敦煌。现在敦煌保护得很好，尤其是让观
众在洞窟外先通过数字化工程来了解所有的历史和精美的壁画。这是对的，否则这么多的游客都挤在洞
窟里会造成无法挽回的损失。我曾经建议把敦煌壁画所体现出的千百年来建筑样式、不同服饰、音乐舞
蹈等元素的变化融合分门别类地重现在一个文化园里，让更多的人理解我们的文明是怎样不断吐故纳新
逐渐繁盛的。但是这需要一系列的研究做支撑，不能随便陈列。”
今年3月8日，“花开敦煌”在北京中国美术馆开幕。常沙娜坦言，看到自己十几岁的临摹作品还是
会“怦然心动”，“少年纯真的激情融入艺术殿堂神圣的氛围，会迸发出多么灿烂的火花!我画得那么随
意，那么传神，线随感受走，笔触特别放得开，颇有些敦煌壁画的韵味。”
正是在这次展览上，常沙娜向美术馆捐赠了自己艺术生涯的24幅经典之作，其中有五幅是早年在敦
煌的临摹代表作。“这些作品一直跟随着我，舍不得送走。当然绝不会卖，要是艺术跟赚钱连在一起，
就不是真正的艺术了。现在捐献给国家，也算是最好的归宿了。”
“在阿维尼翁桥上，我们跳啊跳。在阿维尼翁桥上，我们跳圆圈舞。英俊的小伙子啊，绕你转一圈
，也绕他转一圈……”80年前，在浪漫的巴黎，一个黑眼睛黑头发的中国女孩和其他法国小孩一起，最
爱唱《在阿维尼翁桥上》这首法国民谣……2017年下半年，“花开敦煌”将回到法国。
“我有一个被称为‘敦煌守护神’的父亲。在父亲的带领下，走进了敦煌的艺术殿堂。”虽然人生
经历了那么多的曲折，常沙娜依然觉得自己是非常幸运的。“在我快要走到人生边上的时候，还有那么
多该做的事、想画的画在等着我”，常沙娜在自己的回忆录的结尾这么写到。而她自己仿佛就是从敦煌
壁画中飘飘然而来的人物，慈眉善目，眼中透着光。(杨雪梅 程龙)
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